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EXPOSICIÓN

Carácter: Aproximación a la obra de Lydia Roberts

Carácter: Aproximación a la obra de Lydia Roberts Por Juan Pablo Torres Muñiz La fotografía, en su pretensión de objetividad, ha sido históricamente un instrumento de registro antes que de cuestionamiento. Sin embargo, ciertos artistas operan una torsión consciente de sus códigos técnicos para convertirla en un medio de refracción —no de reflejo— de la realidad institucional. La llamada «deformación analógica», lejos de limitarse a un efecto estético, constituye un recurso cuestionador de primer orden: mediante el manejo deliberado de la luz, el grano, la saturación y el enfoque, el autor reconstruye al sujeto, práctica, efectivamente, como un texto visual

FICCIÓN CRÍTICA

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 4

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 4 Pero tras aquel primer paso, pinchada el alma de luz — asombro nuevo, crujen los correajes del bruxismo regular, tantas justificaciones, la coartada entera de una vida mediocre, y se dice uno que puede apartar la mano, cerrar los ojos, sellar los labios y volverse de inmediato, ya, ya, para regresar, la espalda contra los muros, escurriendo con el sudor la sombra de donde podrían asomar ahora clamores de consciencia, harta de culpas, acaso mediante estigmas precisos — coordenadas de una nueva vía, porque ay, requeriría tanto de uno, tanto… y es el

CAFÉ DILETANTE

Vende humo: Participación sobre la política del miedo y el popular «cambio climático (antropogénico)»

Vende humo: Participación sobre la política del miedo y el popular «cambio climático (antropogénico)» Por Juan Pablo Torres Muñiz Nada nuevo. La actual censura se ejerce a través de un mecanismo social y digital insidioso: la estigmatización inmediata y la consiguiente marginación de cualquier voz que se desvíe de un consenso oficial cuidadosamente construido. Cualquier intento de compartir información científica crítica o de plantear una disidencia fundamentada frente a narrativas ampliamente aceptadas, como las catástrofes climáticas inminentes, se arriesga a ser ahogado bajo la etiqueta descalificadora de «conspiranoico» o «negacionista». Tal epíteto, empleado por una masa de ciudadanos convencidos de

FICCIÓN CRÍTICA

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 3

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 3 Pero no es todo tan abstracto, por algo hablamos de memoria y, por tanto, mucho más que fatuidades, netamente, sustancia, como dije antes, y me ratifico, como sea: material, siempre material, manipulable, y con ello apelo a las manos, qué más concreto que el cuerpo, organismo, nosotros, cada uno, y todo, en sus tres planos, siempre, porque hay que entenderlo bien: corpóreo, sensible psicológico y racional, pero material, material, mil veces, en su máxima ensoñación, inclusive, imágenes, impresiones de toda clase, articulaciones inciertas de ideas, tejido voluble, esquivo a las palabras, coordinados entre

EXPOSICIÓN

Espejos rotos: Sobre «A merced de una corriente salvaje», tetralogía novelística de Henry Roth

Espejos rotos: Sobre «A merced de una corriente salvaje», tetralogía novelística de Henry Roth Por Juan Pablo Torres Muñiz Hay quienes se aproximan a cimas de la tradición literaria, temerariamente. Como alimento. Incluso, algo que subvertir. Es el caso de Henry Roth, que en A merced de una corriente salvaje, construye un discurso narrativo que bebe de la herencia joyceana —especialmente en su exploración del flujo de conciencia y en la minuciosa reconstrucción de un mundo a través de la memoria—, pero lo enriquece con la tradición judía de introspección moral y el fatalismo característico de la literatura rusa. El