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EXPOSICIÓN

Quién posee a quién: Sobre «Posesión», novela de A. S. Byatt

Quién posee a quién: Sobre «Posesión», novela de A. S. Byatt Por Juan Pablo Torres Muñiz La tradición en que Posesión se inscribe es, en rigor, el cruce de tres. Está, en primer término, la novela victoriana y su prolongación en la poesía de Tennyson, de Browning y de Christina Rossetti, sin olvidar a George Eliot, sobre quien Byatt trabajó como crítica. Luego, el romance en el sentido que reclama Hawthorne, con su vena de cuento de hadas, de leyenda medieval y de mito nórdico, que la novela despliega a través de Proserpina, de Melusina, de la ciudad anegada de

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Perecible, finito, y parcial: Aproximación a la muestra «West of the river», de Christian Badach

Perecible, finito, y parcial: Aproximación a la muestra «West of the river», de Christian Badach Por Juan Pablo Torres Muñiz Se dice que cada quien es dueño de su tiempo. ¿Qué porción? El orden del reloj y el calendario, esa invención humana tan precisa como arbitraria, se corresponde con el ajuste del mundo, más allá, pero también a través de nosotros, incluido el sueño —bien sabemos del ciclo circadiano—. Cuando algo falla (una enfermedad, una mudanza a un lugar sin vecinos, un invierno que no deja salir de casa) advertimos que bajo el tiempo de los relojes corre otro, el

ENSAYO

Nada más que ausencia: Sobre la imposibilidad de la IA para hacer arte y el desconcierto de los certámenes literarios

Nada más que ausencia: Sobre la imposibilidad de la IA para hacer arte y el desconcierto de los certámenes literarios Por Juan Pablo Torres Muñiz En boca de todos. El 25 de septiembre de 2026, la Academia Goncourt retiró de su primera selección la novela C’était ça ou mourir, de Thélyson Orélien, por considerar que era «con toda probabilidad en gran medida el producto de una inteligencia artificial» (EFE, 2026). Veintiséis días después, la editorial canadiense del autor admitió que la IA había intervenido en el proceso de escritura —contra lo que él mismo le había asegurado en varias ocasiones—

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La palabra a cuestas: Sobre «La maleta», novela de Serguéi Dovlátov

La palabra a cuestas: Sobre «La maleta», novela de Sergéi Dovlátov Por Juan Pablo Torres Muñiz Qué meter en una maleta si tuviéramos que irnos mañana y no volver. La cuestión, aparentemente centrada en lo práctico, trasciende pronto, especialmente a la identidad: lo que guardamos es lo que creemos nuestro. Lo que olvidamos guardar y lo que olvidamos quitar y acaba con nosotros en el nuevo lugar de destino, nos marca. En La maleta (Dovlátov, 1986), un emigrante soviético hace ese equipaje y descubre que lo suyo es casi nada: un traje, una camisa, unos zapatos, una chaqueta, un gorro,

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Blanda y frágil frontera: Aproximación a la obra de Hannah Motzel Brown

Blanda y frágil frontera: Aproximación a la obra de Hannah Motzel Brown Por Juan Pablo Torres Muñiz Una persona sola en un cuarto. Alguien duerme, o finge dormir; se descalza, se despoja de la ropa, deja caer una mano sobre la manta, corre una cortina. Vermeer alumbró el mundo desde ahí, Bonnard propuso lo propio. Todavía hoy, cuando casi nada de lo que ocurre en esos cuartos permanece en ellos, porque la imagen de lo íntimo circula en pantallas como moneda corriente, la escena conserva la gracia propia del mínimo misterio. Acaso porque en ella confluyen, sin avisar, las cosas