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CONFLUENCIAS

Visión e imagen: Conversación con Linda Sbath sobre su obra

Visión e imagen: Conversación con Linda Sbath sobre su obra Con Juan Pablo Torres Muñiz A menudo, se confunde la materialización de una visión, es decir, una imagen de ella, con la visión misma del artista, la que, digamos, lo motiva e inspira. Muy frecuentemente, esta misma visión se le revela al artista sólo a través del desarrollo de la obra, de la labor técnica, como un descubrimiento al que se ve llamado y por la que, efectivamente, obra. En mayor o menor medida, la forma en que el artista capta, entiende e interpreta la realidad, a la que se

FICCIÓN CRÍTICA

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 2

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 2 Tiempo — el consuetudinario y el particular, incluso al margen de la memoria, que a veces parece empozarse, para correr o cambiar de forma, en realidad, siempre, en una u otra dirección, incluidas abajo y arriba, merced de la tierra y el sol, del viento y la gravedad, hasta desaparecer como tal y reaparecer más allá, es cierto, pero ajeno, propio de otro, y otro él mismo, mudo para quien carece de la clave, novedoso, sorpresivo y asombroso para quien tiende sus dedos hacia él, niño todavía, espantoso, para quien se descubre impotente

EXPOSICIÓN

Abrazar la fragmentación: Sobre «El Rey de las Dos Sicilias», novela de Andrzej Kusniewicz

Abrazar la fragmentación: Sobre «El Rey de las Dos Sicilias», novela de Andrzej Kusniewicz Por Juan Pablo Torres Muñiz Exponer coherentemente el tiempo como un todo simultáneo, requiere de una inteligencia capaz de reconstruir la vivencia, convirtiendo el torrente de estímulos en material manipulable a nivel abstracto. Eso, para empezar. Hacer literatura va mucho más allá. La capacidad de articular el pasado y el presente, no como una secuencia lineal sino como un tejido de conexiones y relaciones indivisibles, permite al sujeto trascender la inmediatez y operar racionalmente sobre su propia existencia. Si se cuestiona a través de un texto

FICCIÓN CRÍTICA

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 1

EN LA SALA DE EXPOSICIÓN – 1 Entonces, fue aparecer finalmente aquí, luego de tanto, tiempo necesario, diría, cita postergada, por temor, qué más que eso, a verse uno mismo interpelado, desnudo, por los cuerpos, la piel, y también el vacío de fondo, la materia orgánica parcialmente mineralizada, el plano hecho cavidad, alzándose, abrazándole a uno, que se retuerce, no obstante, quieto, así visto de afuera, como se dice, imperceptible el temblor, las sacudidas, pero es urgente, y por fin puedo afirmar heme listo, al menos lo suficiente, que antes enfrenté otro miedo, tan lógicamente, te cuento, hasta librarme sin

EXPOSICIÓN

Fragilidad: Aproximación a la obra de Lydia Mutone

Fragilidad: Aproximación a la obra de Lydia Mutone Por Juan Pablo Torres Muñiz La contemporaneidad artística ha asistido, en los últimos años, a una proliferación de propuestas visuales que operan mediante la superposición de imágenes, capas y tiempos, como si la realidad ya no pudiera sostenerse en una sola perspectiva. Desde cierta fotografía conceptual hasta diversas prácticas pictóricas, se ha ido imponiendo una estética de la saturación controlada: no ya la sobreexposición como accidente técnico, sino como estrategia deliberada para representar la fragmentación de la experiencia moderna. En este contexto, la obra de Lydia Mutone emerge como algo más que